Debussy Rachmaninoff Listz / Gieseking Horowitz Rubistein

Descripción

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1.-Rachmaninoff - Concerto No2 / Liszt Concerto No1 - Rubinstein
2.-Debussy - Book One / Twelve Préludes
3.-Debussy - Book Two / Twelve Préludes
4.-Debussy - Pour le piano / Images I - II / Estampes
5.-Rachmaninoff - Concerto No3 Horowitz / Ormandy Live 1978



Los caballos de guerra continúan, pero si Dios no lo permite, ninguno de estos clásicos
está en tu colección todavía obtendrá un programa inusualmente largo para
casi una hora. Ambas grabaciones originales datan de 1956.
Rubinstein no tiene miedo de extraer el máximo de sensibilidad del
concierto súper romántico. Y ese triángulo en Liszt nunca sonó
tan claro.

Walter Gieseking grabaría en los míticos estudios de Abbey Road en Londres durante diciembre de 1954 su trascendente versión de los dos libros de Preludios de Debussy, una joya a conocer por sus increíbles graduaciones dinámicas y sombreados pianisticos. Un auténtico maestro pionero en mostrar las cualidades de esta música, que hizo sonarla mas impresionista que nunca.

La perspicacia y la iridiscencia de Gieseking en Debussy son tan convincentes e hipnóticas que evocan un libro o una página en blanco: ¡un estado insatisfactorio cuando se trata de crítica o evaluación! Así pues, permítanme, en el limitado espacio disponible, trasladarme de lo general a lo local o particular y viceversa. En primer lugar, está la sonoridad de Gieseking, de tal delicadeza y variedad que puede complementar el ingenioso e irónico deseo de Debussy de escribir música “para un instrumento sin martillos”, para un arte panteísta lo suficientemente sugerente como para evocar y trascender el juego de los elementos. ellos mismos (“el viento, el cielo, el mar...”). ¿Quién sino Gieseking podría evocar tal quietud en los compases finales de “Reflets dans l'eau” ( Imágenes , Libro 1)? Aquí las ondas se mueven hacia afuera desde el centro, un recuerdo inquietante y misterioso de una hiperactividad anterior ( dans une sonorite harmonieuse et lointaine ). De Gieseking, “Des pas sur la neige” ( Preludios , Libro 1) insinúa una negación última, la de alguien que puede considerar de manera conmovedora e impasible “la nada que no es y la nada que es”: una verdadera mente de invierno. La falta de meticulosidad parece un pequeño precio a pagar por un alboroto tan elemental en “Ce qu'a vu le vent d'Ouest”, y el pulso y la charla de duende de Puck ( pp aerian ) están captados con una destreza y precisión asombrosas. La magia final debussiana puede no residir en la observancia literal de la partitura, en el infalible punto y cruce de cada instrucción objetiva y pintoresca, pero sin duda es el comienzo o la base de una gran interpretación. Escuche el comienzo de “Canope” ( Preludios , Libro 2) y notará la fidelidad de Gieseking al pianissimo , piano y decrescendo en horquilla , piu piano , decrescendo en horquilla y pianissimo , todo dentro de cinco compases, complementados con una fina textura de acordes que penetra hasta el núcleo mismo de esta expresión misteriosa y casi minimalista.

Estos discos deberían estar en la biblioteca de todo músico, ya sea cantante o director de orquesta, violinista o pianista, etc. Si Gramophone creyera en un sistema de estrellas, se merecería un paraíso de estrellas.


Esta combinación de Horowitz, Ormandy y Carnegie Live! es magistral. Una verdadera alegría.